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Die Staatsoper am Boulevard Unter den Linden nach der Renovierung, 2018

Die Staatsoper Unter den Linden (ab 1743: Königliche Oper, ab 1918: Preußische Staatsoper, ab 1955: Deutsche Staatsoper)^[1] ist das erste Opernhaus und der kulturhistorisch bedeutendste Theaterbau in Berlin. Es steht in der historischen Mitte am Boulevard Unter den Linden. Das deshalb im Volksmund auch Lindenoper genannte Gebäude war Teil des Forum Fridericianum und wurde von 1741 bis 1743 nach Plänen von Georg Wenzeslaus von Knobelsdorff im Stil des Palladianismus erbaut. Sie war das erste freistehende Opernhaus Deutschlands und zu dieser Zeit das größte Operngebäude in Europa.

Geschichte |

18. Jahrhundert |

Westseite am Bebelplatz, 2006

Das Opernhaus in der ursprünglichen Form, um 1745

Gleich zu Beginn der Regierungszeit Friedrichs II. im Mai 1740 wurde Knobelsdorff mit der Planung der Königlichen Hofoper beauftragt, deren Grundsteinlegung im September 1741 erfolgte. Als Bauplatz wählte der König ein Festungsgelände in der Nähe des von ihm bewohnten Kronprinzenpalais. Durch die Platzierung auf der Hauptachse der Stadt – Unter den Linden – und nicht wie üblich innerhalb des Schlosskomplexes, entstand das erste eigenständige Theatergebäude Europas als kultureller Ausdruck der Ideen der Aufklärung. Architektonisches Vorbild war u. a. Andrea Palladios Villa La Rotonda bei Vicenza, gut ablesbar an der Schauseite. Das als Langhaus konzipierte Gebäude verfügt über den Apollosaal (Bankettsaal, Foyer), den Theatersaal (Zuschauerraum, Ballsaal) und den Korinthischen Saal (Bühne und Konzertsaal). Nach dem Kronprinzen-, dem Prinzessinnenpalais und dem Zeughaus war die Königliche Hofoper der vierte Prachtbau Unter den Linden.

Am 7. Dezember 1742 wurde die Königliche Oper, noch vor der endgültigen Fertigstellung, eröffnet. Ab 1755 wurde die Konzerttätigkeit der Hofkapelle in der Stadt zunehmend bedeutsam.

Im Jahr 1786 beauftragte Friedrich Wilhelm II. den späteren Architekten des Brandenburger Tores, Carl Gotthard Langhans, mit einem Umbau des Bühnenraums und der Seitenbühne, um mehr Platz hinter der Bühne zu schaffen. Zusätzlich wurden die Sichtverhältnisse aller Sitze durch Neuausrichtung der Seitenlogen und die Verbreiterung der Bühnenöffnung verbessert. Außerdem wurde das veraltete Konzept der aufeinander folgenden Säle durch das Gegenüber von Zuschauerraum und Bühne abgelöst. Anlässlich eines Benefizkonzertes zugunsten der Witwe von Wolfgang Amadeus Mozart erklangen erstmals Ausschnitte seiner Opern in – für das Bürgertum verständlicher – deutscher Sprache.

19. Jahrhundert |

Unter der Leitung von Generaldirektor August Wilhelm Iffland vereinten sich 1811 die Hofoper und das Nationaltheater zu den Königlichen Schauspielen. Wenig später, unter dem ersten preußischen Generalmusikdirektor Gaspare Spontini, hatte die Preußische Hofkapelle 94 Musiker unter Vertrag. Spontini sorgte für eine erhebliche Verbesserung der Qualität des Orchesters und richtete darüber hinaus einen Fonds für in Not geratene Kapellmitglieder ein.

Am 18. Juni 1821 wurde Carl Maria von Webers Freischütz im neu erbauten Schinkelschen Schauspielhaus am Gendarmenmarkt uraufgeführt. Wegen der zunehmenden Größe von Chören in den Opernkompositionen wurden im selben Jahr die ersten Chorsänger fest engagiert. 1842 begründete Gottfried Wilhelm Taubert die Reihe der Sinfoniekonzerte, deren Leitung im ersten Jahr Felix Mendelssohn Bartholdy übernahm. Im selben Jahr wurde Giacomo Meyerbeer Nachfolger von Gaspare Spontini als Generalmusikdirektor.

In der Nacht vom 18. zum 19. August 1843 brannte das Opernhaus bis auf die Grundmauern ab. König Friedrich Wilhelm IV. beschloss den sofortigen Wiederaufbau. Nach Plänen des Architekten Carl Ferdinand Langhans wurde das Opernhaus bereits nach etwas mehr als einem Jahr mit Giacomo Meyerbeers Ein Feldlager in Schlesien neu eröffnet. Als bedeutendste Neuerung entstand der großzügige Zuschauerraum mit vier Rängen und annähernd 1800 Plätzen. Weitere Verbesserungen waren die Verbreiterung des Bühnenhauses, ein neues Giebelrelief sowie technische Erneuerungen. 1847 wurde Otto Nicolai Dom- und Hofoper-Kapellmeister. Zwei Jahre später dirigierte er seine Uraufführung der Oper Die lustigen Weiber von Windsor.

Zum Ende des Jahrhunderts wurde sowohl das Opernhaus als auch die Hofkapelle zunehmend interessant für bedeutende Künstler. Durch die Verpflichtung von Richard Strauss als Hofkapellmeister und solchen Dirigenten wie Joseph Sucher, Karl Muck und Felix von Weingartner wuchs dem Orchester internationales Renommee zu.

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  Briefmarke von 1962, Äußeres um 1780
  

  
  

  
  


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  Königliche Oper Berlin, 1832
  

  
  

  
  


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  Das brennende Opernhaus, 1843
  

  
  

  
  


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  Innenraum nach dem Wiederaufbau, 1844
  

  
  

  
  


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  Bestuhlung, 1912
  

  
  

  
  

20. Jahrhundert |

Innenansicht des Hauptsaals, 2007

Im Jahr 1918 erfolgte die Umbenennung in Staatsoper Unter den Linden und Staatskapelle, von 1919 bis 1939 Wirkungsstätte des Bühnenbildners Panos Aravantinos. 1925 wurde Alban Bergs Wozzeck unter Erich Kleiber in Anwesenheit des Komponisten uraufgeführt. Als Assistent von Kleiber fungierte von 1921 bis 1925 der Komponist Dimitri Mitropoulos.

In den Jahren 1926 und 1927 wurde das Gebäude durch den Architekten Otto Hodler umgebaut,^[2] unter anderem weil es neue Seitenbühnen erhalten sollte. Dazu wurde der Bühnenturm unterfangen, wodurch ein rascherer Kulissenwechsel nach modernen Regieanforderungen möglich ist. Die Hauptbühne wurde technisch neu strukturiert, unter anderem durch den Einbau von Doppelstockpodien, einer hydraulischen Obermaschinerie und fahrbaren Seitenbühnenwagen.^[3] Gleichzeitig wurde die Kroll-Oper mitbespielt und zeitweise als Ausweichspielstätte genutzt. Die Wiedereröffnung des umgebauten Opernhauses fand im Jahr 1928 mit einer Neuinszenierung der Zauberflöte statt. Einhergehend mit dem Umbau erfolgte eine Neugestaltung des Kaiser-Franz-Joseph-Platzes, bei der die Westrampe des 1916 eröffneten Lindentunnels verfüllt wurde.^[4]

Brand der Staatsoper infolge des Luftangriffs vom 10. April 1941

Während der Zeit des Nationalsozialismus unterstand das Haus als Preußisches Staatstheater dem Ministerpräsidenten Hermann Göring. Jüdische Sänger, Musiker, Dirigenten und andere Mitarbeiter wurden aus dem Hause gedrängt. Der Dirigent Wilhelm Furtwängler setzte sich nachweislich für jüdische Musiker ein, versteckte unter hohem persönlichen Risiko einige von ihnen in seiner Wohnung. Im Zweiten Weltkrieg erlitt das Gebäude am 10. April 1941 infolge eines alliierten Luftangriffs schwere Schäden. Auf Befehl Adolf Hitlers begann sofort zwecks Demonstration ungebrochener Kampfmoral der Wiederaufbau. Am 12. Dezember 1942 konnte das Haus seine 200-Jahrfeier mit der Aufführung von Richard Wagners Meistersingern von Nürnberg von unter Wilhelm Furtwängler begehen.^[5]

Der zweite Luftangriff vom 3. Februar 1945 zerstörte das Bühnenhaus und Teile des Zuschauersaals. Der Portikus und der Apollosaal blieben weitgehend verschont.

Nach dem Zweiten Weltkrieg diskutierte der Magistrat sowohl über eine Umnutzung des Opernhauses zur Musikhochschule als auch über dessen Abriss. Im Jahr 1951 wurde entschieden, es wieder aufzubauen. Während der Re- und Neukonstruktion diente der Admiralspalast weitestgehend als Ausweichspielstätte. Da das Intendanzgebäude im Zuge der Renovierungsarbeiten vergrößert werden sollte und somit in die Bauflucht des Ostastes des Lindentunnels ragte, wurde dieser 1951 stillgelegt.^[4] Am 11. April 1953 wurde Unter den Linden Richtfest gefeiert. Die Spielstätte bekam auf Anregung Erich Kleibers den Namen Deutsche Staatsoper Berlin Traditionsspielstätte der Staatskapelle Berlin und wurde am 4. September 1955 mit einer festlichen Aufführung der Meistersinger von Nürnberg unter der Leitung von Franz Konwitschny wiedereröffnet.

Der Architekt Richard Paulick war maßgeblich an den Ausführungen beteiligt. So ist beispielsweise der Apollosaal mit seiner Ornamentik, angelehnt an Knobelsdorffs Parolesaal im Schloss Sanssouci in Potsdam. Ebenso ist der für sozialistische Verhältnisse ungewöhnlich prachtvolle Zuschauerraum mit seinen nunmehr nur drei Rängen ein Zeugnis für das kulturelle Selbstverständnis der frühen 1950er Jahre.

Detail im Hauptsaal

Durch den Mauerbau 1961 konnten Künstler aus dem Westteil der Stadt nicht mehr in der Staatsoper mitwirken. Um die Tradition des Ensembles zu retten, wurden Kollegen anderer Orchester und Absolventen aller vier Musikhochschulen der DDR nach Berlin beordert, der Chor eines DDR-Folklore-Ensembles sowie Absolventen der DDR-Ballettschulen und Solisten aus den osteuropäischen Volksrepubliken wurden in das Staatsopern-Ensemble übernommen. Unter der Leitung von Otmar Suitner von 1964 bis 1990 und Heinz Fricke (Generalmusikdirektor 1961–1992) entwickelte sich das Opernhaus zu einem beachteten Ensemble in Europa. Kontinuierliche Plattenproduktionen und Gastspiele in östlichen und westlichen Ländern Europa sowie auf anderen Kontinenten legen Zeugnis davon ab.

Bei einer Sanierung Mitte der 1980er Jahre wurde der Schriftzug „Deutsche Staatsoper“ am Portikus durch den lateinischen aus der Entstehungszeit „FRIDERICUS REX APOLLINI ET MUSIS“ („König Friedrich [widmet dieses Gebäude] dem Apollo und den Musen“) ersetzt.

Nach dem Fall der Mauer ergaben sich neue Perspektiven. Der Musiker Daniel Barenboim interessierte sich für die Staatsoper Unter den Linden. Während eines Gastspiels des Ensembles in Japan 1990 kam es zu einer ersten Begegnung und anschließend zu einem Vertrag mit ihm. Seit 1992 leitet er das Haus als künstlerischer Leiter; seit dem Jahr 2000, als Generalmusikdirektor auf Lebenszeit gewählt, auch die der Staatskapelle Berlin.

Der am 6. Dezember 1992 gegründete Verein der Freunde und Förderer der Staatsoper Unter den Linden e. V. unterstützt die Arbeit der Staatsoper finanziell und ideell. Zu seinen Gründungsmitgliedern gehören Hans-Dietrich Genscher, Friede Springer, Teddy Kollek und Henry Kissinger. Geschäftsführerin ist seit 2013 Anna Schwanhäußer, der Vorsitzende des Fördervereins ist der Manager Ulrich Maas.^[6]

21. Jahrhundert |

Seit 2004 bildet die Staatsoper Unter den Linden mit der Deutschen Oper Berlin, der Komischen Oper, dem Staatsballett Berlin und dem Bühnenservice Berlin die Stiftung Oper in Berlin.^[7]

Sanierungsmaßnahmen |

Die nach der Jahrtausendwende anvisierte bauliche Sanierung der Lindenoper führte zunächst zu heftigen Kontroversen. Der von einer Jury prämierte Entwurf des Architekten Klaus Roth sah den Abriss des Paulick-Saals und eine Neugestaltung des Zuschauerraums vor. Proteste deutscher und internationaler Künstler erzwangen das Eingreifen von Klaus Wowereit, dem damaligen Regierenden Bürgermeister und Kultursenator in Personalunion.^[8] Die Sanierung wurde daraufhin Mitte 2008 neu ausgeschrieben; in den neuen Auflagen wurde eine stärkere Berücksichtigung des Denkmalschutzes gefordert, die Gestaltung des Innenraums müsse sich am Vorbild des Architekten Richard Paulick orientieren. So erhielt Anfang 2009 das Stuttgarter Architekturbüro HG Merz den Zuschlag für die Objektplanung mit der Auflage, den Paulicksaal zu erhalten.^[9]

Im Rahmen der Baumaßnahme sollten auch Verbesserungen der Akustik und der Sichtverhältnisse im Zuschauerraum erreicht werden. Das bisher baulich gegebene Klangbild des Zuschauerraumes war durch eine sehr geringe Raumresonanz bestimmt; seit den 1990er Jahren musste daher eine elektronische Nachhallverlängerungsanlage genutzt werden.^[10]

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  Korridor, 2006
  

  
  

  
  


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  Apollosaal, 2006
  

  
  

  
  


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  Zuschauersaal. Blick Richtung Bühne, 2006
  

  
  

  
  


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  Königsloge, 2006
  

  
  

  
  

Mit dem Ziel, die Nachhallzeit ohne technische Unterstützung zu verlängern – ein Wunsch des Generalmusikdirektors Daniel Barenboim – wurde die Decke des Innenraumes um vier Meter angehoben, das Raumvolumen von 6500 auf 9500 m³ vergrößert, was von außen nicht zu sehen ist, denn die Kubatur des denkmalgeschützten Gebäudes blieb gemäß der denkmalpflegerischen Vorgaben erhalten. Die Überleitung zwischen der Rangzone und dem Plafond erfolgte optisch durch ein abstrahierendes Spalierwerk, das von den Treillagen-Dekoren des friderizianischen Rokoko inspiriert ist. Die baulichen Veränderungen erhöhten die Nachhallzeit von rund 1,1 auf 1,6 Sekunden.^[10][11]

Ausweich-Spielort: Schillertheater in der Bismarckstraße

Das Ensemble zog für die Zeit der Sanierungsmaßnahmen in das Schillertheater an der Bismarckstraße in Charlottenburg um; der neue Spielort wurde am 3. Oktober 2010 mit der Uraufführung von Jens Joneleits Oper Metanoia eröffnet, bei der ursprünglich Christoph Schlingensief Regie führen sollte. Das Schillertheater – eigentlich eine Bühne für das Sprechtheater – war seit Januar 2009 renoviert und für die Bedürfnisse des Opernbetriebes vorbereitet worden. Veranstaltungen, die zuvor im Apollo-Saal der Staatsoper Unter den Linden durchgeführt wurden, fanden während der Sanierung entweder im Foyer des Schillertheaters, in der Werkstatt des Hauses, im Bode-Museum oder im Roten Rathaus in Berlin-Mitte statt.

Der Wiedereinzug in das Staatsoperngebäude war für den Saisonbeginn im Herbst 2013 geplant. Ein überraschend harter Winter 2010/2011 wurde unter anderem von Senatsbaudirektorin Regula Lüscher als Begründung für die erste Verzögerung um anderthalb Jahre genannt. Danach sprachen offizielle Verlautbarungen vage von Oktober 2015, ließen jedoch erheblichen Spielraum für nochmalige Verzögerungen. Die verantwortliche Baubehörde konnte keinen der selbst aufgestellten Pläne zu irgendeinem Zeitpunkt garantieren. Nach Abschluss der Rekonstruktion zog das Ensemble nach sieben Jahren wieder in das Haus Unter den Linden ein.

Zuschauerraum der Staatsoper am Tag der Wiedereröffnung am 3. Oktober 2017 nach den siebenjährigen Sanierungsarbeiten

Ungeachtet aller Schwierigkeiten bei der Fertigstellung wurde die Staatsoper Unter den Linden am 3. Oktober 2017 mit einer Inszenierung von Robert Schumanns Szenen aus Goethes Faust wiedereröffnet. Für die Inszenierung waren Intendant Jürgen Flimm und Daniel Barenboim als musikalischer Leiter verantwortlich.^[12] Der offizielle Spielbetrieb ist am 7. Dezember 2017 wieder aufgenommen worden.

Kostenentwicklung |

Seit September 2010 wurden Sanierungsmaßnahmen im Umfang von 239 Millionen Euro durchgeführt; mit 200 Millionen Euro trug der Bund den größten Teil dieser Kosten, weitere knapp 40 Millionen Euro das Land Berlin. Die Sanierung umfasste das Gesamtensemble der Staatsoper, Teil des Forum Fridericianum: das Operngebäude selbst (rund 129 Millionen Euro), davon rund 50 Millionen Euro die Bühnentechnik, das Intendanzgebäude (rund 28 Millionen Euro), das Probenzentrum im ehemaligen Magazingebäude mit den neuen Probensälen (rund 57 Millionen Euro) sowie das unterirdische Verbindungsbauwerk zwischen Probenzentrum und Operngebäude (rund 25 Millionen Euro).^[13] Im Februar 2018 wurde bekannt, dass sich die Kosten der Sanierung unter anderem durch die Opernhaus-Vorpremiere am 3. Oktober 2017 um weitere 40 Millionen Euro erhöhen werden.^[14]

Parlamentarischer Untersuchungsausschuss |

Am 26. März 2015 beschloss das Abgeordnetenhaus von Berlin unter dem Vorsitz des Linken-Abgeordneten Wolfgang Brauer die Einsetzung eines parlamentarischen Untersuchungsausschusses, um die „Ursachen, Konsequenzen und Verantwortung für die Kosten- und Terminüberschreitungen bei der Sanierung“ der Staatsoper Unter den Linden aufzuklären.^[15] Der Untersuchungsausschuss konstituierte sich am 8. Mai 2015. Der Ausschuss schloss seine Beweisaufnahme am 13. Mai 2016 ab; am 27. Mai 2016 beriet der Ausschuss abschließend den Abschlussbericht (Drucksache 17/2999).^[16] Am 9. Juni 2016 legte der Ausschuss seinen Abschlussbericht vor; der in der Plenarsitzung des Abgeordnetenhauses am 23. Juni 2016 beraten wurde.

Bedeutende Uraufführungen an der Staatsoper |

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  07. Dezember 1742 (Eröffnung der Hofoper): Cleopatra e Cesare. Dramma per musica in 3 Akten. Libretto: Giovanni Gualberto Bottarelli. Musik: Carl Heinrich Graun
  


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  02. Dezember 1743: Artaserse. Dramma per musica in 3 Akten. Libretto: Pietro Metastasio. Musik: Carl Heinrich Graun


• 17. Januar 1746: Demofoonte, Re di Tracia. Dramma per musica in 3 Akten. Libretto: Pietro Metastasio. Musik: Carl Heinrich Graun


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  06. Januar 1755: Montezuma. Tragedia per musica in 3 Akten. Libretto: Giampietro Tagliazucchi, Friedrich II. und Francesco Algarotti. Musik: Carl Heinrich Graun


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  06. Juli 1798: Die Geisterinsel. Dialog-Oper in 3 Akten. Libretto: Friedrich Wilhelm Gotter (nach Der Sturm von Shakespeare). Musik: Johann Friedrich Reichardt
  


• 31. März 1800: Lieb’ und Treu (Lieb’ und Frieden). Liederspiel in einem Akt. Libretto und Musik: Johann Friedrich Reichardt


• 30. März 1801: Jery und Bäteli. Singspiel in einem Akt. Libretto: Johann Wolfgang von Goethe. Musik: Johann Friedrich Reichardt


• 23. Mai 1825: Alcidor. Zauber-Oper mit Ballett in 3 Akten. Libretto: Emmanuel Théaulon und C. Nutty. Musik: Gaspare Spontini
  


• 12. Juni 1829: Agnes von Hohenstaufen. Große historisch-romantische Oper in 3 Akten. Libretto: Ernst Raupach. Musik: Gaspare Spontini


• 24. Mai 1833: Hans Heiling. Romantische Oper in einem Vorspiel und 3 Akten. Libretto: Eduard Devrient. Musik: Heinrich Marschner. Mit Eduard Devrient (Hans Heiling)


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  07. Dez. 1844 (Wiedereröffnung der Lindenoper): Ein Feldlager in Schlesien. Singspiel in 3 Akten. Libretto: Eugène Scribe, deutsch von Ludwig Rellstab. Musik: Giacomo Meyerbeer
  


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  09. März 1849: Die lustigen Weiber von Windsor. Komisch-phantastische Oper in 3 Akten. Libretto: Salomon Hermann Mosenthal (nach der gleichnamigen Komödie von Shakespeare). Musik: Otto Nicolai. Dirigent: Otto Nicolai


• 11. Oktober 1878: Ekkehard. Oper in 5 Akten. (nach Joseph Victor von Scheffel). Musik: Johann Joseph Abert
  


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  04. Mai 1895: Der Evangelimann. Musikalisches Schauspiel in 2 Aufzügen. Libretto und Musik: Wilhelm Kienzl. Dirigent: Karl Muck
  


• 21. März 1899: Regina. Oper in 3 Akten. Libretto und Musik: Albert Lortzing
  


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  09. April 1902: Der Wald. Musikdrama in einem Akt mit Prolog und Epilog. Libretto: Henry Brewster und Ethel Smyth. Musik: Ethel Smyth
  


• 13. Dezember 1904: Der Roland von Berlin. Historisches Drama in 4 Akten. Libretto: Georg Droescher und Ruggero Leoncavallo (nach dem gleichnamigen Roman von Willibald Alexis). Musik: Ruggero Leoncavallo
  


• 19. Dezember 1922: Fredigundis. Oper in 3 Akten (5 Szenen). Libretto: Bruno Warden und Ignaz Michael Welleminsky (nach dem gleichnamigen Roman von Felix Dahn). Musik: Franz Schmidt
  


• 21. Oktober 1924: Die Zwingburg. Szenische Kantate in einem Akt. Libretto: Fritz Demuth und Franz Werfel. Musik: Ernst Krenek. Dirigent: Erich Kleiber
  


• 14. Dezember 1925: Wozzeck. Oper in 3 Akten (15 Bildern). Libretto (nach dem gleichnamigen Stück von Georg Büchner) und Musik: Alban Berg. Dirigent: Erich Kleiber


• 10. Dezember 1928: Der singende Teufel. Oper in 4 Akten. Libretto und Musik: Franz Schreker. Dirigent: Erich Kleiber


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  05. Mai 1930: Christophe Colomb (Christoph Kolumbus). Oper in 2 Akten (27 Bildern). Libretto: Paul Claudel. Musik: Darius Milhaud. Dirigent: Erich Kleiber


• 12. November 1931: Das Herz. Drama für Musik in 3 Akten (4 Bildern). Libretto: Hans Mahner-Mons. Musik: Hans Pfitzner. Dirigent: Wilhelm Furtwängler
  


• 30. November 1934: Symphonische Stücke aus Lulu. von Alban Berg (Libretto nach Frank Wedekind). Dirigent: Erich Kleiber


• 14. März 1935: Der Prinz von Homburg. Oper in 4 Akten. Libretto (nach dem gleichnamigen Stück von Kleist) und Musik: Paul Graener
  


• 31. Dezember 1935: Die große Sünderin. Heitere Oper. Libretto: Katharina Stoll und Hermann Roemmer. Musik: Eduard Künneke
  


• 12. Mai 1938: Schneider Wibbel. Oper in 4 Akten. Libretto: Hans Müller-Schlösser. Musik: Mark Lothar
  


• 24. November 1938: Peer Gynt. Oper in 3 Akten (9 Bildern). Libretto (nach dem gleichnamigen Stück von Henrik Ibsen) und Musik: Werner Egk. Dirigent: Werner Egk


• 28. Januar 1939: Die Bürger von Calais. Oper in 3 Akten. Libretto: Caspar Neher. Musik: Rudolf Wagner-Régeny. Dirigent: Herbert von Karajan
  


• 11. November 1949: Don Quixote. Ballett. Libretto: Tatjana Gsovsky. Musik: Leo Spies
  


• 17. März / 12. Oktober 1951: Die Verurteilung des Lukullus. Oper in 12 Szenen. Libretto: Bertolt Brecht. Musik: Paul Dessau. Dirigent: Hermann Scherchen
  


• 15. November 1966: Puntila. Oper in 13 Szenen, Prolog und Epilog. Libretto: Peter Palitzsch / Manfred Wekwerth (nach Herr Puntila und sein Knecht Matti. von Bertolt Brecht). Musik: Paul Dessau. Dirigent: Paul Dessau


• 19. Dezember 1969: Lanzelot. Oper in 15 Bildern. Libretto: Heiner Müller und Ginka Čolakova. Musik: Paul Dessau. Dirigent: Herbert Kegel, Regie: Ruth Berghaus
  


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  02. Oktober 1971: Karin Lenz. Oper in 10 Bildern. Libretto: Erik Neutsch. Musik: Günter Kochan. Dirigent: Heinz Fricke, Regie: Erhard Fischer
  


• 16. Februar 1974: Einstein. Oper in einem Prolog, 3 Akten, 2 Intermezzi und einem Epilog. Libretto: Karl Mickel. Musik: Paul Dessau. Dirigent: Otmar Suitner, Regie: Ruth Berghaus. Mit Theo Adam (Einstein), Peter Schreier (Junger Physiker)


• 27. Februar 1977 (Apollosaal): R. Hot bzw. Die Hitze. Opernfantasie in über einhundert dramatischen, komischen, phantastischen Posen. Libretto: Thomas Körner (nach Der Engländer. von Jakob Michael Reinhold Lenz). Musik: Friedrich Goldmann. Dirigent: Friedrich Goldmann, Co-Dirigent: Wolfgang Hafermalz, Regie: Peter Konwitschny
  


• 24. November 1979: Leonce und Lena. Oper in einem Prolog und 2 Akten. Libretto: Thomas Körner (nach dem gleichnamigen Lustspiel von Georg Büchner). Musik: Paul Dessau. Dirigent: Otmar Suitner, Regie: Ruth Berghaus


• 14. Juli 1989: Graf Mirabeau. Oper in 2 Akten. Libretto und Musik: Siegfried Matthus. Dirigent: Heinz Fricke, Regie: Erhard Fischer
  


• 16. September 1999: What next? Oper in einem Akt. Libretto: Paul Griffiths. Musik: Elliott Carter. Dirigent: Daniel Barenboim, Regie: Nicolas Brieger
  


• 23. Juni 2005: Chief Joseph. Musikalisches Theater in 3 Akten. Libretto und Musik: Hans Zender. Dirigent: Johannes Kalitzke, Regie: Peter Mussbach
  


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  06. September 2007: Phaedra. Konzertoper in 2 Teilen (9 Bildern). Libretto: Christian Lehnert. Musik: Hans Werner Henze. Dirigent: Michael Boder, Regie: Peter Mussbach


• 16. Juni 2008: Hölderlin. Eine Expedition. Libretto: Peter Mussbach. Musik: Peter Ruzicka. Dirigent: Peter Ruzicka, Regie: Torsten Fischer
  

Künstlerische und musikalische Leiter, Generalmusikdirektoren |

Generalmusikdirektoren bis 1918 |

• 1786–1790: Johann Christian Frischmuth, Hofkapellmeister


• 1787–1796: Karl Bernhard Wessely, Hofkapellmeister


• 1792–1821: Bernhard Anselm Weber, Hofkapellmeister


• 1816–1818: Joseph Augustin Gürrlich, Hofkapellmeister


• 1816–1822: Bernhard Romberg, Hofkapellmeister


• 1820–1841: Gaspare Spontini, Generalmusikdirektor


• 1842–1851: Giacomo Meyerbeer, Generalmusikdirektor


• 1845–1868: Wilhelm Taubert, Hofkapellmeister


• 1848–1849: Otto Nicolai, Hofkapellmeister


• 1871–1881: Robert Radecke, Hofkapellmeister


• 1908–1912: Karl Muck, ab 1892 Hofkapellmeister, ab 1908 Generalmusikdirektor


• 1908–1918: Richard Strauss, ab 1898 1. Hofkapellmeister, ab 1908 Generalmusikdirektor


• 1913–1918: Leo Blech, ab 1906 Hofkapellmeister, ab 1913 Generalmusikdirektor

Musikalische Leiter ab 1918 |

• 1918–1923: Leo Blech
  


• 1923–1934: Erich Kleiber
  


• 1934–1935: Wilhelm Furtwängler
  


• 1935–1936: Clemens Krauss
  

Ab 1936 gab es unter dem Intendanten Heinz Tietjen mehrere ständige Dirigenten mit unterschiedlich großem Einfluss:

• 1933–1945: Robert Heger
  


• 1935–1938: Werner Egk
  


• 1935–1936: Hans Swarowsky
  


• 1935–1949: Johannes Schüler
  


• 1938–1942: Karl Elmendorff
  


• 1939–1945: Herbert von Karajan – erste Stereo-Aufnahme


• 1940–1942: Paul van Kempen
  

Nach dem Zweiten Weltkrieg gab es verschiedene Chefdirigenten:

• 1945–1946: Karl Schmidt


• 1938–1951: Joseph Keilberth, Leopold Ludwig, Karl Fischer
  


• 1950–1951: Arnold Quennet, Hans Lowlein
  


• 1951–1953: Karl-Egon Gluckselig
  


• 1951–1954: Walter Lutze
  


• 1954–1955: Erich Kleiber – Generalmusikdirektor


• 1955–1962: Franz Konwitschny, Lovro von Matačić, Horst Stein
  


• 1961–1992: Heinz Fricke – Generalmusikdirektor


• 1961–1973: Heinz Rögner – Ständiger Dirigent


• 1962: Helmut Seydelmann – Generalmusikdirektor


• 1964–1990:^[17]Otmar Suitner
  


• 1984: Siegfried Kurz – Ständiger Dirigent


• seit 1992: Daniel Barenboim – Generalmusikdirektor (zudem Künstlerischer Leiter bis 2002)

Intendanten und Dirigenten |

Intendanten und Dirigenten bis 1918 |

• 1743: Baron von Götter und Ernst Maximilian, Baron von Reist Sweerts (sonst der Baron de Schwertz genannt)^[18]


• 1742–1759: Carl Heinrich Graun
  


• 1775–1794: Johann Friedrich Reichardt
  


• 1796–1814: August Wilhelm Iffland
  


• 1815–1828: Carl von Brühl – der erste offiziell als Intendant bezeichnete Leiter der Staatsoper


• 1819–1841: Gaspare Spontini – Generalmusikdirektor


• 1842–1846: Giacomo Meyerbeer – Generalmusikdirektor, Felix Mendelssohn Bartholdy (Dirigent der Sinfoniekonzerte)


• 1847–1850: Karl Theodor von Küstner (Generalintendant), Wilhelm Taubert, Otto Nicolai (Dirigenten)


• 1851–1886: Botho von Hülsen (Generalintendant)


• 1886–1903: Bolko von Hochberg
  


• 1903–1918: Georg von Hülsen-Haeseler
  

Intendanten ab 1918 |

• 1918–1919: Richard Strauss / Georg Droescher


• 1919–1925: Max von Schillings
  


• 1925–1945: Heinz Tietjen
  


• 1945–1952: Ernst Legal
  


• 1952–1954: Heinrich Allmeroth
  


• 1954–1963: Max Burghardt
  


• 1963–1984: Hans Pischner
  


• 1984–1991: Günter Rimkus
  


• 1992–2003: Georg Quander
  


• 2003–2008: Peter Mussbach
  


• 2008–2009: Ronald Adler (kommissarisch)


• 2010–2018: Jürgen Flimm
  


• seit April 2018: Matthias Schulz
  

Künstlerisches Profil |

• Die eigene Balletcompagnie wurde im Zuge der Stiftungsgründung mit dem Ballett der Deutschen Oper fusioniert. Seit 2004 tritt das Staatsballett Berlin mit Vorstellungen an allen Berliner Opernhäusern auf.


• Bemerkenswerte Produktionen sind unter anderem ein Zyklus mit sämtlichen Sinfonien und Klavierkonzerten Beethovens mit Daniel Barenboim als Solist/Dirigent; ein zehnteiliger Wagner-Zyklus zu den Festtagen 2002 (weltweit erste Aufführung der zehn Hauptwerke Wagners unter derselben musikalischen Leitung, Regie Harry Kupfer und Bühnenbild Hans Schavernoch) innerhalb zweier Wochen, zyklische Aufführungen der neun Mahler-Sinfonien in Berlin, Wien und New York, zyklische Aufführungen aller Bruckner-Sinfonien in Berlin, Wien und Tokio sowie die komplette Einspielung derselben; alles unter dem Dirigat von Daniel Barenboim. Eine Ergänzung des Programms des Hauses bilden Aufführung von Barockopern wie Cleopatra e Cesare, Croesus, L’opera seria und Griselda unter der Leitung des Barock-Spezialisten René Jacobs mit unterschiedlichen Gast-Orchesterensembles auf historischen Instrumenten.

Gastspiele |

Auswahl von Gastspielen der Staatsoper:

• 1954: Paris


• 1958: Ballett in Turin, Bologna, Neapel, Venedig, Orchester in Moskau und Leningrad


• 1959: Prag (zum Prager Frühling)


• 1960: Orchester in Kopenhagen


• 1964: Helsinki


• 1965: Orchester und Ballett in Warschau, Zagreb


• 1966: Festival de Lausanne, Orchester in Innsbruck und Wien


• 1967: Kopenhagen, Orchester zum Prager Frühling, Drottningholm (Schweden), XI. Warschauer Herbst, Orchester in Nottingham, Leeds, Sunderland, Newcastle, Huddersfield, Bristol, London, Hastings


• 1968: XXIII. Festival International de Lausanne, Wiener Festwochen, XXXI. Maggio Musicale Fiorentino, Florenz, Budapest


• 1969: Kairo (Tausendjahrfeier), Helsinki, Moskau


• 1970: Versailles, Sofia, Ljubljana


• 1971: Mailand


• 1972: XXVII. Festival de Lausanne, Prager Frühling


• 1973: Paris, Wien, Orchester zum XXI. Festival di Ravello, Warschau


• 1974: Madrid zum XI. Festival de la Opera, XXVIII. Festival International de Lausanne, Orchester zu den Sofioter Musikwochen, Bukarest, Ballett in Krusevo und Belgrad


• 1975: Bratislava


• 1976: Florenz, Orchester in Ravello


• 1977: Tokio, Yokohama, Sapporo, Niigata, Osaka, Nagoya, Fukuyama, Orchester zum Internationalen Brucknerfest in Linz, Stockholm


• 1978: Orchester zum XXXIII. Festival de Lyon, Orchester in Lausanne und Basel, Orchester in Tokio, Maebashi, Takeo, Oita, Kajoshima, Nagoya, Otsu, Kochi, Osaka, Sendai, Koriyama, Akita


• 1979: Kulturtage der DDR in Moskau, Bukarest, Brasov


• 1980: Tokio, Yokohama, Osaka, Nagoya, Madrid, Warschau, Lodz


• 1981: Bologna, Orchester in Matsudo, Tokio, Nagoya, Kumamoto, Shimonoseki, Oita, Toyoma, Hamamatsu, Yokohama, Ballett in Madrid und Granada, Graz


• 1982: Ravello und Macerata, Bratislava, Orchester in Parma, Reggio Emilia, Ravenna, Modena, Bologna, Ferrara, Carpi, Perugia, Bobigny (Frankreich)


• 1983: Paris, Tokio, Yokohama, Nagoya, Omi-Hachiman, Osaka, Fukuoka, Athen, Orchester in Bratislava


• 1984: Orchester in Yokohama, Tokio, Osaka, Kagoshima, Kitakyushu, Matshyama, Takayama, Kanazawa, Urawa, Shizuoka, Wakayama, Tendo, Akito, Sapporo, Matsudo, Nagoya, Maebashi


• 1985: Orchester in Newcastle, Middlesbrough, Northampton, Cardiff, Nottingham, Leeds, Warwick, Leicester, London, Portsmouth, Sheffield, Halifax, Neapel


• 1986: Alma Ata, Budapest, Gran Canaria und Teneriffa, Orchester in Australien und Neuseeland: Perth, Margaret River, Melbourne, Sidney, Penrith, Brisbane, Wellington, Zürich, Ballett in Wroclaw (Breslau), Ballett in Limasoll (Zypern) und Athen bzw. Larisa (Griechenland)


• 1987: Orchester in Sofia, Burgas und Varna


• 1988: Ballett in Moskau, Prag und Bratislava


• 1989: Orchester in Paris


• 1988: Japan


• 1990: Spanien, Japan


• 1993: Orchester in Linz


• 1994: Wiener Festwochen, Orchester zu den Luzerner Festwochen


• 1995: Jerusalem, Argentinien, Brasilien, Salzburger Festspiele


• 1996/1997: Paris


• 1997: Japan


• 2000: USA, Spanien


• 2001: Spanien


• 2002: Spanien, Japan


• 2003: Spanien


• 2007: Japan


• 2011: Abu Dhabi


• 2013: Rumänien, Russland


• 2014: Wien


• 2015: London, Paris, Basel, München, Spanien


• 2016: Shanghai, Japan (Tokyo, Osaka, Hiroshima, Kanazawa), Prag, Paris, London, Luzern


• 2017: Dresden, Paris, New York, Wien


• 2018: Wien, Salzburg, Paris, Buenos Aires

Siehe auch |

• Kroll Oper Berlin

Literatur |

Darstellungen |

• Louis Schneider: Geschichte der Oper und des königlichen Opernhauses in Berlin. Duncker und Humblot, Berlin 1852.


• Julius Kapp (Hrsg.): 185 Jahre Staatsoper. Festschrift zur Wiedereröffnung des Opernhauses Unter den Linden am 28. April 1928. Berlin 1928.


• Hugo Fetting: Die Deutsche Staatsoper. Berlin 1937, 1955, 1960.


• Erich Meffert: Das Haus der Staatsoper und seine neue Gestaltung, dargebracht von der Generalintendanz der preußischen Staatstheater. M. Beck, Leipzig 1944.


• 
  Georg Quander (Hrsg.): 250 Jahre Opernhaus Unter den Linden. Apollini et musis. Propyläen, Frankfurt am Main / Berlin 1992, ISBN 3-549-05209-X.


• Walter Rösler, Manfred Haedler, Micaela von Marcard: Das „Zauberschloß“ Unter den Linden. Die Berliner Staatsoper. Geschichte und Geschichten von den Anfängen bis heute. Edition q, Berlin 1997, ISBN 3-86124-334-2.


• Sabine Vogt-Schneider: „Staatsoper Unter den Linden“ oder „Deutsche Staatsoper“? Auseinandersetzungen um Kulturpolitik und Spielbetrieb in den Jahren zwischen 1945 und 1955. Kuhn, Berlin 1998, ISBN 3-928864-57-2.


• Rold Hosfeld, Boris Kehrmann, Rainer Wörtmann: Friedrichs Traum. Die Berliner Staatsoper Unter den Linden. Metz, Hamburg 2000, ISBN 3-9805563-6-0.


• Helmut K. H. Strauss: Die Wiedereröffnung der Berliner Staatsoper Unter den Linden 1955. Gewidmet dem Staatskapellmeister a. D. Heinrich Bender, in: Der Bär von Berlin. Jahrbuch des Vereins für Geschichte der Stadt Berlin 60 (2011), S. 105–124.


• 
  Misha Aster: Staatsoper. Die bewegte Geschichte der Berliner Lindenoper im 20. Jahrhundert. Aus dem Englischen von Martin Richter. Siedler, München 2017, ISBN 978-3-8275-0102-8.


• 
  Alexander Schippel: Staatsoper Unter den Linden – Die Sanierung Hatje & Cantz, Berlin 2018, ISBN 978-3-7757-4406-5.

Zeitschriftenartikel |

• 
  Der Brand des Opernhauses in Berlin. In: Illustrirte Zeitung. Nr. 12. J. J. Weber, Leipzig 16. September 1843, S. 177–178 (books.google.de). 
  


• 
  Die Ruinen des Opernhauses in Berlin. In: Illustrirte Zeitung. Nr. 16. J. J. Weber, Leipzig 14. Oktober 1843, S. 248 (books.google.de). 
  


• Hansen: Die Gründungsarbeiten bei dem Umbau der Staatsoper in Berlin 1926 und 1927. In: Zeitschrift für Bauwesen, Jg. 78 (1928), S. 61–74, 2 Tafeln. Digitalisat im Bestand der Zentral- und Landesbibliothek Berlin.


• Fürstenau: Um- und Erweiterungsbau der Staatsoper in Berlin. In: Zeitschrift für Bauwesen, Jg. 78 (1928), S. 155–182. Digitalisat im Bestand der Zentral- und Landesbibliothek Berlin.

Weblinks |

 Commons: Staatsoper Unter den Linden – Sammlung von Bildern, Videos und Audiodateien

• 
  Offizielle Homepage der Staatsoper Unter den Linden Berlin (deutsch und englisch)


• 
  Eintrag in der Berliner Landesdenkmalliste mit weiteren Informationen
  


• Deutsche Staatsoper Berlin bei Google Cultural Institute


• 
  Berlin: Staatsoper Unter den Linden mit diversen zeitgenössischen Postkartenmotiven (englisch)


• 
  Fotos von der Open-Air-Opernaufführung Mavra und dem Feuerwerk der Staatsoper unter den Linden 2002 – Fotoserie von Steffen Siebert


• Freunde und Förderer der Staatsoper Unter den Linden e. V.

Einzelnachweise |

1. 
   ↑ Hugo Fetting: Die Geschichte der Deutschen Staatsoper. Henschel, Berlin 1955, S. 236. 
   


2. 
   ↑ Friedrich Lindau: Hannover. Wiederaufbau und Zerstörung. Die Stadt im Umgang mit ihrer bauhistorischen Identität, 2., überarbeitete Auflage, Hannover: Schlütersche Verlagsgesellschaft, 2001, ISBN 3-87706-607-0, passim; Vorschau über Google-Bücher.
   


3. 
   ↑ Max Osborn: Was wird aus dem Berliner Opernhaus? Eingreifende Umbaupläne. In: Vossische Zeitung, 5. Juli 1925, S. 5.
   


4. 
   ↑ ^ab Hans-Joachim Pohl: Der Lindentunnel. In: Verkehrsgeschichtliche Blätter. Heft 7, 1980, S. 134–136. 
   


5. 
   ↑ Frank Schmitz: Kleine Baugeschichte der Staatsoper unter den Linden. Information der Staatsoper; pdf.
   


6. 
   ↑ Ulrich Maas ist neuer Vorsitzender des Fördervereins der Staatsoper. In: Märkische Oderzeitung, 31. Mai 2012, abgerufen am 25. März 2013.
   


7. 
   ↑ Oper in Berlin
   


8. 
   ↑ Sanierung wird neu ausgeschrieben. In: Focus, 15. Juli 2008, abgerufen am 10. November 2010.
   


9. 
   ↑ Stuttgarter Architekten sanieren Staatsoper Unter den Linden. In: Neue Musikzeitung. (NMZ), 7. März 2009, abgerufen am 10. November 2010.
   


10. 
    ↑ ^ab Stefan Kirschner: So wird die Lindenoper zum Klingen gebracht. In: Morgenpost.de, 18. August 2010, abgerufen am 28. September 2010.
    


11. 
    ↑ Staatsoper unter den Linden. Die Akustik im Opernsaal. Informationsbroschüre der verantwortlichen Firma Preutz Consult GmbH; hrsg. im Auftrag der Senatsverwaltung für Stadtentwicklung und Wohnen.
    


12. 
    ↑ Berliner Staatsoper eröffnet am 3. Oktober 2017. In: RBB-Online, 22. Juni 2017, abgerufen am 11. September 2017.
    


13. 
    ↑ Die Baumaßnahmen zur Sanierung der Staatsoper Unter den Linden haben im September 2010 begonnen (Memento vom 24. Mai 2012 im Internet Archive)
    


14. 
    ↑ Andreas Wassermann: Berliner Staatsoper: BER der Kultur. In: Spiegel Online. 28. Februar 2018 (spiegel.de [abgerufen am 6. März 2018]). 
    


15. 
    ↑ Untersuchungsausschuss „Staatsoper“. Abgeordnetenhaus Berlin, abgerufen am 3. Januar 2018. 
    


16. 
    ↑ Abschlussbericht Untersuchungsausschuss „Staatsoper“. Abgeordnetenhaus Berlin, 9. Juni 2016, abgerufen am 3. Januar 2018 (PDF, 642 S., 4,4 MB). 
    


17. 
    ↑ Kerstin Decker: Dirigent Otmar Suitner – Klassisch war nur die Musik. In: tagesspiegel.de, 15. Mai 2009, abgerufen am 14. Oktober 2010.
    


18. 
    ↑ Amsterdam: avec privilege de nos seigneurs, les états de Hollande et de West Frise, 3. September 1743 (französisch)
    

52.51666666666713.395Koordinaten: 52° 31′ 0″ N, 13° 23′ 42″ O